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  • 长沙民间弹唱艺术 弹词

    • 来源:长沙市群艺馆
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    • 2015-01-25
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      长沙弹词发祥于长沙,流布地区为长沙市周边县市:浏阳、平江、岳阳、湘阴、汩罗、华容、益阳、安化、宁乡、湘潭、株洲、湘乡、娄底、常宁等县市。而且在港台甚至远及新加坡等东南亚地区华人中都有着忠实的听众,台湾发行的“十八般曲艺”系列碟中湖南地区仅收录长沙弹词(彭延昆演唱的“东郭救狼”),上世纪八十年代彭延昆演唱的长沙弹词磁带曾传至新加坡地区。

    长沙民间弹唱艺术 弹词

      月琴,是长沙弹词艺人弹唱的主要乐器。在过去“打街”时多为双档说唱,一个怀抱月琴,一个怀抱渔鼓执筒板和一个小钹(俗称三响),后因双档卖唱入难敷出,老艺人改为单档,怀抱月琴自弹自唱。20世纪五十年代以来,在某些现代题材曲目演出时,运用对唱或联唱形式,与之相适应,遂采用二胡、三弦、扬琴、琵琶、月琴、简板为伴奏乐器。

      长沙弹词是湖南现存的四大古老曲种之一,从现存的史料记载,其形成期不晚于公元1100年。又据史料考证长沙弹词盲艺人说唱反映生活的弹词也有三佰余年历史。

      长沙弹词是一种个体弹唱艺术,其特征是“怀抱月琴,口吐圣贤”。它所使用的弹拨乐器月琴,《辞海》载明:“形似‘阮咸’,但琴颈稍短”。“阮咸”是西晋河南人氏,字仲容,竹林七圣之一,官散骑侍郎,补始平太守,善弹一种木制四弦乐器,发音清脆明亮,很受听众欢迎。这种乐器因而得名“阮咸”。长沙弹词使用的月琴,其共鸣箱木制,圆形扁平,两面装以桐木板,四弦,均与“阮咸”相同,只是琴颈比“阮咸”稍短。这说明现在长沙弹词使用的月琴,是距今1700年前西晋“阮咸”的延续。

      南宋淳熙七年(1180),辛弃疾任湖南安抚使时,与友人在长沙听过弹唱曲目后;作:《贺新郎》词,其中有“听湘娥,泠泠曲罢,为谁情苦”。“愁为倩,么弦诉”。这段词表明,辛和友人是听长沙女艺人弹唱的一段悲伤的爱情故事,所使用的乐器“么弦”是弹拨乐器的第四弦(只有阮咸、月琴、琵琶才有“么弦”)辛与友人所听曲目是:个体弹唱、演述故事、使用有“么弦”的乐器这三要素,与长沙弹词完全相同,(《贺新郎》词见《稼轩词编年浅注》)。

      据清人杨笃生在1903年出版发行的《新湖南》中著文描述清康熙甲子年(1684年)湖南兵祸连年,人民流离失所的悲惨遭遇。“……昔日遗黎所著有《下元甲子歌》托于青盲弹词,以写岳祸之惨黩。首尾数万言,读之令人痛心酸鼻所谓呕起几根头发者,村农里妇妪,至今能呕吟。”说明长沙弹词艺人说唱反映现实生活题材的曲目,最晚也有323年的历史了。

      长沙弹词的传统曲目十分丰富,现尚健在的盲老艺人彭延昆的长沙弹词腹本就有2000多万言之多。其中不少曲目是无文字脚本的,靠艺人一代一代口传心授保存下来。如长沙弹词《鹦哥记》就是宋朝民间传说编成,逐代口传保存下来的。

      长沙弹词是一种说唱艺术,题材内容广泛,涵盖了从古至今的各个历史时期,题材曲目达数千余万言,起到了历史教科书的普及作用。特别是在近代、现代历史时期,更是成为人民大众鼓与呼的有力武器。

      随着市场商品机制的建立,文化传播媒体的发展,各种娱乐休闲场所的兴起,人们生活节奏的加快,品茶听书的习俗渐渐消失,长沙弹词赖以生存的茶馆书棚均已绝迹成为历史。

      长沙弹词不同于其他任何艺术门类,自古以来仅靠师傅的口传心授。长沙弹词专业艺人或已作古,或年事已高不能从艺,近年来在长沙市委、市政府的重视和支持下,对长沙弹词开展了抢救、保护工作,其传承人彭延昆老先生有长沙弹词传统曲目腹本两千多万言,已吐录文字本和录音(像)曲目不过3%左右,他整理和创新的长沙弹词音乐的九板八腔、十八套曲方言十三辙和现场编唱的公式都急待挖掘、整理,通过文字、音像制品保存。目前已有部分作品通过文字、音像制品整理出版。

      2006年获准成为湖南省非物质文化遗产保护项目,目前,长沙弹词已进入到国家第二批非物质文化遗产保护名录。

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