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  • 北京西派皮影艺术

    • 来源:中国城市旅游网整理
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    • 2011-05-12
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      在我国民间,皮影艺术历史悠久。有始于汉、兴于唐、盛于宋之说。元、明、清时期,皮影戏虽然经历了沉与浮、兴与衰的发展历程。但皮影戏这种表演形式,经几辈皮影艺术家的不懈努力,则愈来愈趋于成熟,趋于完整。随着中国对外通商的不断扩大,皮影艺术逐渐流传到海外。公元十三世纪初,皮影戏首先传入南亚,又传入波斯等国,公元十八世纪,法国神父居。阿罗得将中国影戏带到欧洲,德国文豪歌德也成为中国皮影戏的爱好者,1781年,他主持了两次皮影戏演出,所以,“中国的皮影戏是欧洲电影的鼻祖”这一说法就不足为奇了。

    北京西派皮影艺术

    ——北京西派皮影艺术——

      天桥西派皮影艺术是北京民间艺术宝库中一颗璀璨的明珠。是广大皮影艺人们在长期的社会生产和艺术实践中,巧妙地将光影原理与雕绘,演唱艺术相结合,用光照作用将兽皮(牛皮、驴皮、马皮、羊皮等)雕刻成的皮影人物映射在影幕上,通过演员手执竿子操作影人做各种动作,同时伴随着音乐、唱腔上演各种典故和故事的一种戏曲艺术形式,也称“影戏”、“灯影人”或“土影戏”。

        北京西派皮影最早称“涿州大影”或“高腔影”,靖康二年从河南汴梁(今开封)传入北方,落户涿州;明代正德年间戊辰三年,北京举办“百戏大会演”,涿州大影进京参加演出,与早已流传京城之影戏“梆子佛”合二而一,成为涿州大影,随即改唱“弋阳腔”故也叫“高腔影”。光绪年后,因有皮簧的介入,演唱具有“京字京韵”特点,形成“北京西城派皮影”,简称北京西派皮影,主要活动区域为天安门中轴线以西的地区。

      北京德顺皮影剧社,成立于清光绪二十一年,后更名为北京皮影剧团。刘季霖于1956年进入北京皮影剧社,拜北京西派著名皮影艺人路景达(路为皮影世家第五代传人)和著名木偶艺人闫殿臣为师,成为西派皮影的传人,后担任剧团编剧、导演、美术造型,同时参加剧团影戏演出,直至退休。在职期间为剧团培养十几名徒弟。

      北京西派皮影艺术的传承是路家五代人,清嘉庆元年(1796年)开始从事影戏事业,即路德成成立的“祥顺影戏班”,路福元成立的“福顺影戏班”;路宗有成立的“德顺影戏班”;路宗有之子路景魁、路景通、路景达、路景平、路景安弟兄五人的德顺影戏班,以及在(北京皮影剧团)工作的路景安之子路宝刚,他们代代承袭祖业,锲而不舍、精益求精、刻意追求。尤其是从“德顺影戏班”时期到解放后,以路景达为代表的一代,他们囊括了编、唱、耍、弹奏、设计、雕镂这些皮影艺术的种种技艺,如:表演影人的手法需细腻传神。为了达到这一目的,北京西派皮影戏的一些剧目就更加突出了一些传神的表演环节,如在表演皮影人照镜子、眨眼睛、穿针引线、点火抽烟及哭泣等技巧时,皮影人的眼泪被夸张,使观众能看到皮影人的眼泪一滴一滴地顺着脸颊流下。这些传统的表现手法一直沿用至今。天桥西派皮影戏的声腔和唱腔有自身的特色,正像该剧种本身一样源于西派皮影。传承中受陕西“宛宛腔”及河北的“合合腔”影响。在以后长期的艺术实践中,又吸收了昆曲、京剧、曲艺等剧种中的精华丰富了自己,形成了一种具有独特风格的演唱形式,从腔调、板式到句式都具有其本身的特点,形成了北京西派皮影唱腔高亢与委婉相结合的艺术特点,这种特点则更加贴近北京百姓所熟悉的音乐和语言,而受到观众的喜爱。在皮影人物造型、设计和制作中,天桥西派皮影人更突出京味风格,艺人们在影人造型的美与丑、色彩的浓与淡、都直接从观众的观赏情绪来研究制作方案。据了解,各地的皮影人物造型大都是从中国古典壁画、工笔人物画、民间剪纸中脱胎演变而来的,如:河北地区的皮影人物,造型质朴、乡土气息浓厚。陕西的皮影人物造型典雅、色彩古朴,而北京西派皮影人物的造型设计则更加突出了人物的情感和神态的塑造,注重人物角色与着装的统一,衣饰冠戴的合理性。其造型典雅中不失质朴,色彩古朴中不失亮丽。著名的北京皮影艺术家路景达先生开创性地将京剧脸谱溶进他的作品之中,使北京皮影造型更具独特的艺术风格,称为北京皮影造型的代表。因此形成了北京西派皮影艺术的又一个颠峰时期,据《北京通鉴》记载“北平府当街庙,有个路家影戏班”,即指路家影戏班。从清末民初,路景达五兄弟在地处天桥市场中心位置的“二友轩戏园”,长期上演具有西派特色的“皮影戏”。1960年天桥丹桂园戏改建后,天桥电影迁到这里,原影院的场地为宣武皮影木偶团演出场所。

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