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  • 北京戏剧曲艺 相声

    • 来源:城市旅游网
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    • 2011-05-24
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      流行于北京地区的戏剧、曲艺历史悠久,遗产丰富。京味戏剧除了起源于元末的昆曲外,最为著名的堪称国粹的是从乾隆五十五年(公元1790年)徽班进京以来 形成的京剧。还有河北梆子、评戏以及由此派生的“北京蹦蹦”(西路评戏)。前者称为“大戏”,后者称为“小戏”。

      此外,流行于北京市面的还有“滦州驴皮戏”、傀儡戏、花鼓戏、八角鼓、北京琴书、岔曲、单弦、京韵大鼓、快板书、梅花大鼓、评书、太平鼓、相声等不同形式的小型戏剧。

    北京戏剧曲艺 — 相声

    北京戏剧曲艺——相声

    相声——相声艺术是地道的北京“土特产”,老艺人们都说它是由八角鼓脱颖而出的。

      早年,演八角鼓的著名丑角张三禄,能即兴编词,当场抓哏,见景生情,随机应变,不落俗套,颇受欢迎。但他性格古怪,不易搭班,受人排挤,乃愤而撂地,即以说学斗唱卖艺,但他不再称八角鼓,乃改称相声。

      后来继之而起的是朱绍文,艺名“穷不伯”。原是京剧丑角,后在天桥以白土子“画锅”(画个大圈当演艺场)说单口相声‘,较一般艺人知识渊博,思路敏捷,能即兴抓哏,俗不伤雅,为妇孺所共赏。他的演出是“说文解字”性的,表演时,地下放个小布袋,内装白土子,他左手打着“玉子”(唱太平歌词用的两块小竹板,有说是“穷家门”的玩艺儿,为朱洪武御赐之物,故谐其音称为“玉子”)右手用白土子往地上划字,边划、边说、边唱,常演的节目有《字象>《拆十字>等。

      新中国成立后,相声成为“文艺战争线上的轻骑兵”。以侯宝林、常宝坤、马季为代表的相声艺人积极整理、改编传统段子,创作新曲目。侯宝林改编、演出的曲目有《改行》、《戏剧杂谈》、《戏剧与方言》、《关公战秦琼》《空城计》《阴阳五行》等。现代题材曲目有《夜行记》、《百分迷》、《离婚前奏曲》、《种子迷》、《醉洒》等。常宝坤编演的新曲目有《新灯谜》、《思想问题》等。马季善于表演反映现实生活题材的曲目,创作、演出的相声作品达100多个,《登山英雄赞》、《画像》等影响较大。

      “穷不怕”的徒弟李德锡(艺名“万人迷”),有“笑话大王”之誉。擅长冷面滑稽,单口、对口、群口相声俱佳。而且掌握的段子最多,能说三个月不重样。与张德泉合作时,改“荤口”为“净口”,并创作改编了不少相声曲目,其中以讽刺旧司法界黑暗的对口相声《大审案》,彩扮相声《耍猴儿》影响甚大。此外,单口相声《满汉斗》、《古董王》《弦于书》,对口相声《对对子》、《卖对子》《交地租》、《灯谜》、《绕口令》;三人相声《扒马褂》、〈训徒》等均为其擅演的曲目。他留下来的唱片最多,有《菜单子〉《怯封钱粮》、《卖对子》等等。其中的精妙绝句,胎炙人口。如:“眼珠子、鼻孔子、孔子反在朱子下;眉先生、须后生,后生倒比先生长;等等。

      当时与“万人迷”齐名的焦德海,享名于清末至30年代后期;以“贯口活儿”见长,擅演《开粥厂》、《对对子》、《歪讲三字经》等段。

      “万人迷”于1922年去世后,张寿臣成为第一流的相声演员。因与“万人迷”合作,深得万的教益。他不但能演,而且能创作、改编相声曲目。其擅演《揣骨相》、《哏政部》、《地理图》、《文章会》等,揭露和讽刺了当时的—些时弊。日伪时期,他改说评书《水浒〉。

      民国期问还有一个“一门两吃”的吉评三,既说评书,又说相声,既会京腔,又会“蛮语”。“万人迷”到上海演出没有叫响,但吉评三南下却成了大名。他的女儿(艺名“荷花女”)跟他—起卖艺,以唱太平歌词见长。太平歌词通常用作相声中的插曲,单独演它的仅荷花女一人。

      民国期间还有个以口技见长的相声演员,名汤金城(艺名“汤瞎子”),能学飞禽走兽叫唤,学磨剪磨刀的吹喇叭、消防队的汽笛,甚至斗蛐蛐,样样逼真。

      早年,相声一般都是撂地卖艺,后来才进了杂耍馆子,与带唱腔曲艺搭配演出。至于单独的相声馆子较少。40年代,西单商场有启明茶社,常年皆演相声专场。由主办人常连安领班。

      常连安的儿子常宝坤(艺名“小蘑菇”)因在广播电台上演

      近年来,相声的表演形式有所改进和变化,而且增加了群口、彩扮相声形式,常以笑剧、闹剧、滑稽戏的形式出现在各节日晚会和电视节目中。

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