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  • 传承20代的石雕技艺 桂林灵川阳氏石雕

    • 来源:桂林日报
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    • 2013-12-18
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      石雕,作为一门古老的技艺,早在旧石器时代就已出现。此后的数千年,人类对石的热情与日俱增,石雕作品,也从最原始、最粗犷的石磨盘、磨棒演变成为了雕工精美的华表柱、佛造像、园林石雕等。

    传承20代的石雕技艺 桂林灵川阳氏石雕

    这只石雕狮子只有拳头大小,却不失精美

      地处西南地区的桂林,自古文昌艺盛。早在唐朝,山水间随处可见摩崖石刻,刚劲俊逸的刀法让人叹为观止。西山、伏波山、叠彩山上散落分布的500多尊佛造像,栩栩如生,神态万千,更是将石雕之精妙发挥到了极致。

      石雕,是人与石的一场“对话”。人令石生,石令人古。对于桂林灵川潭下镇源口村的阳氏家族而言,这场“人石对话”已持续了400多年。400多年来,阳氏家族经历了荣辱兴衰,但石雕的手艺却代代相传。尽管在今人看来,石雕又脏又累,但阳氏石雕第20代传承人阳新文却固执地让16岁的儿子来继承家业:“脉不能在自己手上断了。”

    传承20代的石雕技艺

      12月6日,灵川县潭下镇源口村。44岁的阳新文正猫着腰,爬上一块大石,在石上画出雕刻的初稿。时序已入冬,迎面直射的阳光让阳新文感到燥热,只见他索性将外套脱去,扣上一顶草帽,再随手架上一副眼镜,忘我地工作起来。

    传承20代的石雕技艺 桂林灵川阳氏石雕

    这张凳子上的石雕花纹繁复而有古韵

      “嘿,阳师父!”带我们前去的乡镇宣委苏建忠朝阳新文挥了挥手,阳新文这才停下了手中的雕刻机,一阵粉尘随之尘埃落定。

      跳下,掸掸灰尘,阳新文逐个跟大家握手。当握到女同志的手时,阳新文显得有些不好意思,把手在衣服上揩了揩“我搞石雕的,手脏得很哩,真是对不住。”

      阳新文领大家到里屋坐下,我们这才观察起这座房子来。房子前后大约有2000平米,一楼前庭显然已经被阳新文当作了工作室,上面堆满了未完成的石雕作品。由于雕刻时粉尘太大,庭院里的树叶上都积着一层厚厚的灰,远远看去就像是挂上了霜。“这个工作室是我2006年改建起来的,我给它起名叫‘愚公刻艺馆’。搞石雕不容易,得有愚公移山的精神。”

      阳新文所在的源口村,临水靠山,自古就盛产好石。好石自然催生了好石匠,于是村里世代都有人以石雕手艺谋生。阳新文的祖上也不例外。阳新文家里摆放着的一个莲花基座为阳氏石雕追本溯源提供了佐证。在这个基座上,勉强还能辨认出“明景泰”和“阳文富”几个字。而阳文富,正是阳新文的祖先,也是有史料证明的阳氏第一个从事石雕工艺的人。

      阳家人从何习得石雕工艺已无法考证,但可以肯定的是,从阳文富开始,阳氏石雕工艺就没有出现过断层。阳新文的爷爷和父亲,专工桥梁石构建雕刻,村外还有一条桥上能见其精美的雕工。而阳新文,作为阳氏石雕的第20代传人,从初中毕业后就跟着父亲学习石雕工艺,积累石雕经验。“石雕的技艺不是口头上说出来的,要不断地观察、临摹、创作、实践,既要讲经验,又要讲悟性。”

      1997年,在朋友的介绍下,阳新文来到了愚自乐园,先后与30多个国家60多位国际雕塑家一同创作。在这里,他见识到了国外的现代雕塑艺术。爱琢磨的阳新文试图将传统与现代的石雕相结合,表达出“石的生命张力”。8年下来,阳新文和国际雕塑家们一共完成了作品400件,最大的作品 重 约70吨。

      2006年,阳新文谢绝日本艺术家郡田政之的邀请,拿着攒下来的钱,租下了一幢废弃的教学楼,把它改建成为了自己的工作室。也就是上文提到的“愚公刻艺馆”。他自封为“馆主”,将刻艺馆里的每个房间冠以山的名称:“叠彩山”、“净瓶山”,以此提醒自己要有愚公移山的精神。刻艺馆成立后,村里有人慕名前来学艺,阳新文也丝毫不吝啬,倾其所能教学。如今,馆里已有10多号学生,跟着老师傅们一起学习石雕技艺。

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