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  • 大话浏阳古乐的历史传承

    • 来源:城市旅游网
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    • 2015-12-07
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      浏阳古乐器涉及金、石、土、革、丝、木、匏、竹8类,如编钟、特磬、编磬、洞箫、龙笛、琴、瑟、笙、竽、敔、应鼓等,数量相当庞大。

      据说,袁世凯“登基”欲用古乐,派人考察的结论是:“曲阜古乐徒拥虚名,远不及浏阳古乐完备”。从此便有了“国乐古礼在浏阳”的说法。

      浏阳解放后的首任文化馆馆长潘信之老人曾在接受记者采访时说,浏阳古乐补齐了中国古乐“八音”中曾经缺失的匏音,校正并改编了古乐曲,所以,称“国乐古礼在浏阳”一点也不为过。而说到“国乐古礼在浏阳”,必须提到浏阳古乐的创始人邱之稑。

      秦始皇焚书坑儒后,古乐除孔子的故乡曲阜有部分保留外,其他各地的都已失传。以后的历代封建王朝统治者,都想以继承正统号令天下,企图恢复古乐,但都因未得真传而失败。

      清王朝十分重视礼典,对礼乐重新作了规定:各州、府、县学都设36名乐舞生,选通晓音律、娴习礼仪的文人做教官。每年春秋二季举行“八佾”的曲礼。乾隆末年,浏阳文人邱之稑(字谷士),偶得樵夫从深山中掘出的古钟,他对照汉书,考定是成周大编钟。后来他专程去山东曲阜孔陵作实地考察研究,发现匏音古乐器已失传。于是,他回来便按照汉书图录规定,仿制出全套古乐器。不久,他被聘为浏阳县学的舞乐教官,经过他几十年的言传身教,浏阳祀孔的春秋二季典礼,便都按照古乐旧规举行。

      值得一提的是,邱之稑还根据周时的《大武》,创建了“干戚舞”。“干戚舞”即“武功之舞”,为浏阳古乐所独有,它使文庙乐舞由原来仅有文舞的状况变为既有文舞,也有武舞,以示“武功开国,随即文治”。据说山东曲阜文庙乐舞中的“干戚舞”为从浏阳学习而来。邱之稑随后作《律音汇考》一书,系统地阐述了其乐理思想。清道光九年(1829年),浏阳古乐正式诞生。此后,浏阳县兴建了“浏阳县礼乐局”,召集书香世家青年子弟,讲授传习礼乐,并考究古舞制,制定了文武之舞,以及礼乐、舞生的服饰——“古制兰衫”儒服,从而实现了古乐歌、舞、乐、礼的齐备。

      清咸丰末年,曾国藩曾邀请邱之稑弟子前往安徽演奏古乐,听后,曾国藩赞叹不已,并赠送浏阳礼乐局匾额两块,上书“雅淡和平”、“精深正乐”。曾国藩的儿子曾纪泽更是激动,将古乐推荐给了皇帝。从此,浏阳古乐名声大噪,就连山东曲阜的孔府也派人到浏阳观摩古乐,仿制全套古乐器。

      浏阳古乐鼎盛时,曾远播新加坡、马来西亚及日本一带。中央民族音乐研究所研究员冯呤轩说,1987年他在日本考察,所听到的祭礼乐歌,“大都同于浏曲”。日本音乐大师田边上雄说过:“学近代音乐,必读邱之稑的《律音汇考》。”

      潘信之老人曾回忆说,解放前,在他还是一个小学生时,曾偷偷混进过文庙,从而有幸目睹了古乐奏响时的盛大场面:“鸣爆放铳,八音齐鸣。接着服装整齐的舞生,随着音乐的节奏翩翩起舞……”

      曾经在潘信之老人回忆中出现过的浏阳古乐的乐生、舞生大多已逝去。2003年春节前,80多岁的古乐乐生胡长秋也去世了,而他是当时乐生中最年轻的一位。像胡长秋这一辈的老乐生,不仅通晓歌、舞,而且通晓乐器的演奏甚至是乐器的制作。

      人当然终归是要归于尘土的。只是,老艺人们那一身的绝艺也随之归于尘土,不能不说遗憾。要使古乐重新焕发光彩,还有一难,即乐器的恢复。

      解放后,人民政府为抢救浏阳古乐和古乐器,于上世纪50年代初向民间广泛片集,共征集到1000多件古乐器和舞器,组成了一套完整的祭孔古乐器。同时,还组织了音乐工作者翻译古乐谱15章。1965年,浏阳古乐的全套乐器被收藏在湖南省博物馆。据当事人回忆,古乐器运到湖南省博物馆时,足足拉了两卡车。此后,便开始了“文化大革命”,古乐的相关工作便打上了句号。现在,关于乐谱等都有比较完整的记载,难的是乐器,因为保存在省博物馆的古乐器已经历了近两个世纪,很难再发挥演奏功能,而要复制它们,难度比较大。比如乐器中的编钟,一共有八口,且大小不一,厚薄不等,要制出音色与其一模一样的,实在太难。

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